La quinta película de la serie de Harry Potter, basada en las novelas de la escritora inglesa J.K. Rowling, sigue la línea de sus antecesoras, que, en estricto respeto a la trama literaria, han mantenido un mismo esquema y una misma tendencia con similares resultados: un gran espectáculo visual, una obra de entretenimiento puro, una ventana prolífica a la imaginación.

Harry Potter y la Orden del Fénix (Harry Potter and the Order of the Phoenix) se basa en el despliegue de efectos visuales para dar vida a seres de fantasía y al mundo de hechiceros, brujas y magos salidos de la creatividad de Rowling, cuyo mérito es extraordinario. Al despertar el gusto por la lectura del público infantil, que se extiende a los adultos, Su innegable talento, a pesar del menosprecio de un sector pedante de la crítica, es haber creado todo un fenómeno sociológico de proporciones mayúsculas, que se ha trasladado de la literatura al cine, gracias a su vasto sentido imaginativo.

Convertido en un ícono de la cultura popular actual, el personaje de Harry Potter ha tenido un éxito rotundo. Las cuatro películas anteriores, desde la primera, Harry Potter y la Piedra Filosofal (Harry Potter and the Sorcerer’s Stone), de 2001, (que se ubica como la cuarta producción más taquillera de la historia), recuadaron un total de 3,500 millones de dólares a nivel mundial, a un promedio de 880 millones de dólares por cada una, siendo la serie de mayor recaudación, sólo por debajo de la trilogía de El Señor de los Anillos (The Lord of the Rings), cuyo promedio de ingresos fue de 970 millones de dólares por película.

Ahora, la quinta cinta de la serie, desarrolla un relato con pleno dinamismo narrativo, en un tono más oscuro y un halo inquietante, comparable al que logró el cineasta mexicano Alfonso Cuarón en Harry Potter y el Prisionero de Azkaban (Harry Potter and the Prisoner of Azkaban).

En el relato, quedan una vez más de manifiesto el concepto de los valores de solidaridad grupal, la amistad para hacer frente a las condiciones adversas, pero también claros aspectos de la conducta humana, como la ambición, la codicia y la traición.

Si bien el desarrollo argumental es sencillo, sin complejidades psicológicas, ni profundiza en la dualidad del mal y el bien, hay una historia bien hilvanada que permite un reflejo de sentimientos individuales con los que es posible identificarse.

Es decir, aunque la cinta basa su poder de atracción en una amplia gama de efectos digitales, realizados principalmente por la Industrial Light and Magic, de George Lucas, y Cinesite, de Kodak, el relato es singularmente eficaz, por la agilidad narrativa, la habilidad para conjuntar de manera coherente un amplio número de personajes, y la capacidad para recrear una atmósfera de misterio y una buena dosis de suspenso, todo lo cual capta el interés del espectador de principio a fin, y eso, definitivamente, es una cualidad del cine mismo.

Ahora, los productores han apostado por un director diferente, como lo han hecho a partir precisamente de la sorpresiva elección de Cuarón para el tercer filme de la serie, ya que los dos primeros estuvieron a cargo del norteamericano Chris Columbus, quien tuvo el mérito de haber dado vida al mundo literario.

El elegido en esta ocasión, sucediendo a Mike Newell, quien dirigió Harry Potter y el Cáliz de Fuego (Harry Potter and the Goblet of Fire), es el también inglés David Yates, de 44 años, realizador de la premiada película televisiva The Girl in the Café, pero que sólo había dirigido un solo filme para la pantalla grande.

En cambio, ésta es la primera ocasión en que el guión no es de Steve Kloves, ya que ahora la adaptación de la novela correspondió a Michael Goldenberg, autor del guión de Contacto y Peter Pan, quien sale avante del reto, al mostrar una capacidad de síntesis para crear unidad en el relato, en el que los sucesos obtienen justificación argumental.

Por lo pronto, el propio Yates volverá a dirigir la sexta película, Harry Potter y el Misterio del Príncipe (Harry Potter and the Half-Blood Prince), cuyo estreno está previsto para noviembre de 2008.

Los detractores de la serie han señalado que da igual quién la diriga o quién la escriba, siempre el producto es igual, porque hay un carril previamente marcado. Este carril, desde luego, es su fuente original literaria, y la necesaria aplicación de la tecnología visual por ordenador. No en vano el costo de esta última producción ascendió a 150 millones de dólares.

Esto es cierto pero es precisamente esa línea la que otorga la funcionalidad de la serie, y a fin de cuentas, la que garantiza el entretenimiento. Porque lo que hay en esta quinta cinta y en las cuatro que la predecieron, es frescura y sentido de la fantasía.

Lo que en buena parte contribuye a que se disfruten estas películas es el admirable cuadro de actores británicos que dan vida a los personajes adultos, y hay que reconocer, no desentonan los actores estelares, ahora ya adolescentes, que siguen siendo los mismos, encabezados por Daniel Radcliffe, ya de 17 años; la guapa Emma Watson, que es quizás la de mayores aptitudes histriónicas, y Rupert Grint, a quien le vemos menos talento.