Dentro de la serie de thrillers provenienbtes de Hollywood, hay una tendencia a la manipulación de la audiencia, el engañoso juego argumental para forzar un happy end, con la intención de complacer al mayor número posiblee de espectadores.

Paradójicamente, este tipo de películas derivan en tropiezos comerciales, que a su vez lo son por partida doble, ya que es común que ante sus excesivos trucajes temáticos, se malogran en el plano artístico.

Una producción de reciente estreno, respaldada con un amplio esquema promocional, fue un monumental fracaso taquillero: Seduciendo a un Extraño (A Perfect Stranger), por no hablar del estrepitoso fracaso el año pasado de Bajos Instintos 2.

Pues ahora llega a la cartelera otro thriller muy promovido, que suscitó buenas expectativas, pero que resulta totalmente decepcionante. Nos referimos a Crimen Perfecto (Fracture), que se aleja, a diferencia de los anteriores, de la línea erótica ya que se aboca a la parte judicial, pero que mantiene como punto de sustento la dosis de suspenso, la investigación de un asesinato, la sospecha de un culpable.

El resultado es desastroso. Si algo caracteriza a la película es la incoherencia argumental. Los absurdos, los vacíos narrativos, la pobreza en la descripción de los personajes centrales, la disgregación de las líneas narrativas, se suceden a lo largo de toda la historia.

El filme no resiste un mínimo análisis lógico. El problema es que el espectador se siente incómodo, irritado, ante el cúmulo de situaciones burdas que sólo tienen un propósito: la manipulación.

Es tal el enredo que para cumplir forzadamente con la encomienda complaciente del happy end, deben recurrir al recurso más elemental y menos talentoso: es el propio personaje principal, el del millonario y perverso Ted Crawford (interpretado por el gran Anthony Hopkins, cuyos esfuerzos por darle fuerza al relato resultan inútiles ante la pobreza de la trama), el que sin razón alguna, decide confesar todo ante su perseguidor, al que ha humillado públicamente.

En el cine la clave radica en la verosimilitud, el que el espectador crea lo que está viendo en pantalla en ese momento, lo que no tiene que ver con el estricto realismo.

Asimismo, la cinta tropieza en la recreación narrativa: desde el principio se ve que es el propio Crawford el que dispara y asesina a su esposa. Ni siquiera se deja la posibilidad de despertar la duda en el público, de levantarle el interés de la suspicacia, de jugar con sus emociones, de adentrarlo en la trama.

El esquema, chantajista y simplista, busca determinar un tono maniqueísta quién es el bueno y quién el malo.No se permite al espectador pensar, deducir, reflexionar. Se le quiere postrar en una actitud pasiva.

El director Gregory Hoblit muestra todas sus desesperantes limitaciones para la concepción cinematográfica. Sin creatividad, sin talento visual, sólo se dedica a encuadrar los planos, a seguir la línea de un guión complaciente y banal.

Conocido por dirigir varios episodios de la popular serie de Tv, NYPD Blue, sus tropiezos en la pantalla grande son permanentes: La Raiz del Miedo (Primal Fear) , desaprovechada a pesar del atractivo de su tema, así como Poseidos (Fallen) y Desafío del Tiempo (Frequency), todas pasaron desapercibidas, de modo gris, sin destacar ni en el aspecto visual ni en el impacto de la historia, amén que ninguna tuvo buena acogida en el box office.

Desaprovechado Hopkins, el joven actor canadiense Ryan Gosling, a quien descubrimos en la cruda El Creyente (The Believer), nominado este mismo año al Oscar como mejor actor por la cinta independiente Half Nelson, no puede explotar sus cualidades.