Reflejo nítido de los defectos y vicios de la comedia norteamericana actual cuando por su descarado interés mercantil, prevalecen la simplicidad argumental, la complacencia excesiva con el gran público que desemboca no sólo en el forzado happy end sino en un discurso moralino que mucho guarda de hipocresía, Tres es Multitud (You, Me and Dupree) es un producto irrelevante y que a fin de cuentas, resulta decepcionante.

En la apuesta total al éxito comercial, sin cuidado del contenido, la cinta reúne una serie de elementos convencionales que no cuestionan ni el sistema social ni el orden familiar para que nadie se sienta incómodo. No hay capacidad de ironía ni sentido de la parodia.

La apuesta, en cambio, se reduce a una serie de gags aislados, al chiste de momento y fugaz, sin armonía argumental, sin coherencia en la trama. Sólo se busca el efecto inmediato de la risa rápida y breve, que en ocasiones busca la irreverencia que se asemeja más a la vulgaridad.

Es una mirada dirigida hacia un público adolescente o hacia un espectador inmaduro para hacerlo pasar el raro.

Pero el resultado, aún dentro de sus propios objetivos y limitaciones, acaba siendo decepcionante. Los chistes son demasiado aislados, sólo funcionan dos o tres gags que, sin embargo, carecen de continuación y se diluyen en el contexto argumental.

En cambio, abundan los gags mediocres, bobalicones e ineficaces. Para colmo, la historia desemboca en una paranoia en la que se destruyen instalaciones y muebles, en busca del chiste aún más simple y fácil.

Es en ese momento cuando la película pierde todo proporción y se va directa al despeñadero, y el espectador, aún el menos exigente, abandona la sala insatisfecho, porque esperaba más.
Es notoria la poca creatividad de los hermanos Joe y Anthony Russo, codirectores de la película, con mayor experiencia en series cómicas de televisión.

Tanta convencionalidad termina por no redituar en un alto grado en taquilla: la cinta recaudó alrededor de 70 millones de dólares en Estados Unidos, lejos de la cifra de 100 millones que es la meta de toda producción que precisamente, busca, como propósito único, ser un taquillazo.

Es lo mismo que sucedió con la aún más mediocre Click. Pero de vez en cuando esta apuesta a lo trivial resulta un gran éxito, como sucedió el año pasado con Los Caza Novias (The Wedding Crashers).

A causa de la misma debilidad temática, el reparto, también resulta desaprovechado. La muy carismática Kate Hudson queda atrapada en un papel desdibujado y el efectivo Michael Douglas simplemente no puede lucir por los diálogos banales que debe pronunciar, pero el que de plano está gris es un Matt Dillon negado para la comedia. A su vez, Owen Wilson aprovecha cualquier momento para explayarse en sus acostumbrados tics humorísticos, que a fin de cuentas acaban siendo limitados.