Una película que destaca, en medio de la medianía actual que prevalece en la cartelera cinematográfica nacional, es la coproducción británico estadunidense Regresiones (The Jacket), por un peculiar sentido de inventiva y una audaz propuesta narrativa, con un tono anticonvencional que se debe agradecer.

La historia, como su título en español lo indica (en esta ocasión, extrañamente, aquí resultó más afortunado que el original en inglés), se refiere a las regresiones, a los regresos al pasado, en continuos brincos en dos determinados momentos del pasado y del futuro.

A una trama compleja, que sin embargo, posee la virtud de mantener su tono siempre interesante, a diferencia, por ejemplo, de Crímenes de la Mente (The I Inside), que guarda evidentes similitudes pero que deriva en un final ramplón, se aúna un planteamiento claro, que ni resulta demasiado rebuscado ni cae en excesos.

Hay pues, un adecuado equilibrio entre la originalidad de una trama caracterizada por continuas elipsis y alternancias de tiempos diferentes y que a veces parece enredarse, particularmente al principio, con su habilidad para darle nitidez y coherencia.

Además, hay una palpable pericia narrativa por parte del cineasta John Maybury, que afronta riesgos y que a fin de cuentas logra atrapar al espectador, a quien, eso sí, el relato le exige su participación activa.

Más allá de la descripción de la trama, cabe resaltar la capacidad de la película para inquietarnos, para inducirnos a una reflexión sobre la volatilidad y la fragilidad del destino humano. Y ello se deriva de su capacidad de convicción, y de su solidez para enganchar a la audiencia con una historia que acaba siendo perdurable.

Como elemento enriquecedor adicional, vale la pena resaltar la solidez interpretativa de un reparto encabezado por el ganador del oscar por El Pianista, Adrien Brody, y la bella y talentosa Keira Knightley, ambos ingleses, bien acompañados por el cantante Kris Kristofferson, en su regreso al cine, y de la desaprovechada pero siempre eficaz Jennifer Jason Leigh.

Las anteriores cualidades sacan a flote a un filme que, de igual modo, no está exento de fallas y de torpezas, como un manejo excesivo e innecesario de ciertas tomas, sobre todo en el abuso del close up y de bruscos cambios de tono, que resultan desconcertantes, sobre todo en el arranque de la cinta.

Quizás hayan sido estas razones, las que contribuyeran, junto con una evidente mala promoción de la película en su distribución, a su estrepitoso fracaso comercial en su corrida comercial en Estados Unidos. Vamos: la cinta acabó siendo, el año pasado, la de menor recaudación entre todas las producciones estrenadas a gran escala, llegando apenas a la ridícula suma de 6 millones de dólares de ingresos.

Desde luego, este fracaso no corresponde con la calidad de una película que a pesar de su complejidad, no es elitista ni resulta, para nada, monótona.

La explicación, debemos insistir, radica en su mediocre y errónea promoción, a su poco atractivo título original, y a la injustas casualidades en el impredecible ámbito de lo comercial.