Casi 60 por ciento del total de pelÌculas que se exhiben comercialmente en MÈxico son de producciÛn estadounidense. En 2003, un total de 272 cintas tuvieron salida en nuestra cartelera, de las cuales 156 fueron producciones de nuestro vecino paÌs del norte.

Pero el panorama resulta m·s revelador si ubicamos que 82 por ciento de las copias totales de las pelÌculas estrenadas en el paÌs fueron promovidas por las cuatro grandes compaÒÌas distribuidoras norteamericanas que mantienen la hegemonÌa a nivel mundial: United Internacional Pictures (encargada de los filmes de los estudios Universal, Paramount, United Artists, MGM y Dreamworks), Sony Columbia Pictures, Warner Bros. y la 20th Century Fox. Es decir, en promedio, 8 de cada 10 salas en MÈxico son ocupadas por cintas de dichas compaÒÌas, que en ocasiones espor·dicas tambiÈn distribuyen realizaciones de otros paÌses.

En la b™squeda del dominio del mercado internacional, Hollywood busca obsesivamente fÛrmulas de todo tipo, repite esquemas ya probados, recurre continuamente a remakes con diversa suerte, del fracaso estrepitoso de Rollerball al Èxito taquillero de La Estafa Maestra, y. en algunos casos llega a la descarada copia del filme original, como sucediÛ con Vanilla Sky, un mero refrito de la espaÒola Abre los Ojos.

Asimismo, al menor pretexto emprende segundas y terceras partes de filmes taquilleros, tropezando en no pocos casos, como ocurriÛ con Speed, Babe o + R·pido + Furioso.

En este delirio, los grandes estudios norteamericanos han vuelto los ojos en los ™ltimos aÒos a las viejas series de televisiÛn, para realizar pelÌculas que enganchen al p™blico.

Se parte de la idea de que una fÛrmula que funcionÛ aÒos atr·s sigue garantizando el Èxito, sobre todo si cuenta con actores de moda y con la gama de efectos y recursos visuales que ofrece la tecnologÌa hoy en dÌa.

Sin embargo, esta visiÛn es un error. Como hemos insistido, en tÈrminos de mercadotecnia lo ™nico certero es que no hay fÛrmulas m·gicas.

En los remakes de programas de TV, el mayor taquillazo se dio con MisiÛn: Imposible, que se acercÛ a la cifra de 200 millones de dÛlares en ingresos en Estados Unidos, en parte por el im·n de Tom Cruise, quien tiene derecho a proclamarse como la estrella n™mero uno en la Meca del Cine, por su aureola que sigue arrastrando a las masas.

Igualmente la adaptaciÛn de la serie animada Scooby Doo superÛ la barrera de 150 millones de dÛlares en recaudaciones, dirigido a un p™blico infantil que se emocionÛ al ver a sus hÈroes animados como personajes reales, aunque la segunda parte distÛ mucho de repetir ese Èxito.

Otros dos casos de hits comerciales fueron Los Angeles de Charlie, por la combinaciÛn de su atractivo trÌo de protagonistas femeninos (la guapÌsima Cameron DÌaz, la carism·tica Drew Barrymore y Lucy Liu), y SWAT, una cinta de acciÛn policiaca.

Sin embargo, el resto de la veintena de remakes de series televisivas no ha tenido tanta fortuna, incluyendo el m·s reciente caso de Starsky y Hutch que a pesar del potencial argumental que posee la historia en sÌ misma y de la pareja Ben Stiller-Owen Wilson, se estancÛ en 70 millones, por debajo de sus expectativas.

Irregular suerte habÌa tenido tambiÈn Expedientes Secretos X, la adaptaciÛn de una de las series m·s populares y aclamadas de los 90, que incluso repitiÛ a su pareja estelar. Pero en este caso, quedÛ claro que el p™blico esperaba algo m·s en el cine, porque, øpara quÈ pagar un boleto para ver lo mismo que puede ver en cualquier capÌtulo de la serie en televisiÛn?

Otras realizaciones como The Mod Squad, basado en la serie Patrulla Juvenil, y Dudley Do-Right, literalmente tronaron de manera patÈtica en el box office.

Un caso especial es Spider-Man, la quinta pelÌcula m·s taquillera de la historia (m·s de 400 millones de dÛlares en ingresos en el mercado norteamericano) basado en la serie animada televisiva, pero, como en el caso de Batman, Èsta sÛlo fue una fuente de inspiraciÛn que recuperÛ las raÌces originales del cÛmic como un autÈntico icono de la cultura popular y una obra pletÛrica de capacidad de fantasÌa.

El Èxito en el cine se consigue principalmente con la creatividad aunque parta de un guiÛn adaptado, como lo demostrÛ la trilogÌa de El SeÒor de los Anillos.

Y en medio de esta irregularidad, el cine estadounidense reafirma su gran versatilidad, a travÈs de una gama de producciones que oscilan de lo sublime a lo ridÌculo.

Pero no podemos olvidar que tan sÛlo este aÒo Hollywood nos ofreciÛ esplÈndidos ejemplos de grandes historias originales en grandes pelÌculas, como RÌo MÌstico, Perdidos en Tokio o Tierra de SueÒos.