DE LA LITERATURA AL CINE
Varias de las pelÌculas m·s importantes de esta temporada est·n basadas en novelas. Desde luego, sobresale El SeÒor de los Anillos. El Retorno del Rey, que se cierra la monumental trilogÌa Èpica con la que el neocelandÈs Peter Jackson trasladÛ a la pantalla las novelas de culto de J.R.R..Tolkien, en una serie filmada de manera simult·nea, a un costo global de 300 millones de dÛlares, lo cual significÛ un grave riesgo comercial si la primera fracasaba en taquilla.El resultado fue sorprendente tanto a nivel artÌstico como comercial. Los dos primeros filmes, La Comunidad del Anillo y Las DosTorres, triunfaron en el box office con recaudaciones de alrededor de 1,800 millones de dÛlares a nivel mundial. Tan sÛlo en Estados Unidos la primera parte obtuvo ingresos por 310 millones y la segunda la superÛ con 25 millones m·s, ubic·ndose como la octava m·s taquillera de la historia.
La trilogÌa es un notable ejemplo de la falacia de la supuesta divisiÛn entre cine comercial y cine de arte, que es sÛlo una trillada frase. El SeÒor de los Anillos es el mejor testimonio de la inteligencia puesta al servicio de la imaginaciÛn. No cabe duda que la ™nica diferencia v·lida en el cine es entre las buenas y las malas pelÌculas.
Otra de las cinta m·s relevantes del aÒo, que ha recibido elogios un·nimes, es RÌo MÌstico, dirigida por el ya legendario Clint Eastwood. A sus 73 aÒos de edad, el tambiÈn actor nos ha regalado una autÈntica obra maestra, un filme de impecable fuerza y vitalidad sobre la complejidad de las relaciones humanas.
Basada en el reciente best seller de Dennis Lahane, es otro perfecto ejemplo de cÛmo una novela puede adaptarse con gran calidad al cine, contra la creencia generalizada y errÛnea de que una novela siempre resultar· mejor que la pelÌcula.
Desde su nacimiento, el cine ha echado manos de la literatura. Son dos lenguajes y dos artes diferentes, que se complementan. Cuando un lector se entusiasma con una novela, resulta casi inevitable que se sienta decepcionado con la respectiva adaptaciÛn fÌlmica. No hay que olvidar que una pelÌcula es una obra independiente que vale por sÌ misma y no tiene por quÈ ser rigurosamente fiel a la obra literaria que le dio origen. De otro modo, nos enfrentarÌamos a adaptaciones de interminables horas de duraciÛn y ning™n espectador podrÌa resistir una incontrolable presentaciÛn cinematogr·fica de una novela. Adem·s, tenemos el problema de que cada lector crea en su imaginaciÛn, las caracterÌsticas fÌsicas de los personajes, los ambientes, las formas, por lo que es muy difÌcil que concuerden con la imagen que el propio director se ha creado.
De hecho, es significativo el n™mero de pelÌculas de calidad que resultan superiores a las novelas en las que est·n basadas. Buena parte de los filmes de Alfred Hithcock y de Luis BuÒuel, dos de los m·s grandes cineastas de la historia, surgieron de obras que no poseÌan una gran riqueza literaria, como Psicosis o Bella de DÌa.
Otro notable ejemplo muy reciente lo encontramos en el mejor filme del aÒo pasado, El Pianista, de Roman Polanski, basada en la novela de Wadislaw Szpilman, un testimonio biogr·fico sobre los horrores del nazismo.
El propio Clint Eastwood nos dejÛ otra clara muestra al adaptar de manera brillante el best seller de Robert James Waller, Los Puentes de Madison, de mucho menores alcances que los que alcanzÛ el filme.
Los casos abundan aunque a un lector difÌcilmente puede quedar satisfecho con una determinada adaptaciÛn. Por m·s correcta que sea una adaptaciÛn de La Guerra y la Paz, por ejemplo, no quedar· mucho de lo que Tolstoi quiso expresar. El gran problema para llevar al cine una novela es su extensiÛn.
Repasando algunos ejemplos de grandes pelÌculas basadas en grandes novelas, recordamos El Nombre de la Rosa, La Historia sin Fin, El Amigo Americano, La Insoportable Levedad del Ser, 1984, y m·s atr·s, en Muerte en Venecia, Lolita y A Sangre FrÌa.
Hay desde luego, casos contrarios, donde la pelÌcula se queda muy atr·s de la obra que le dio origen. Hay autores que han sido vejados por el cine, como Edgar Allan Poe o H.P. Lovecraft.
Asimismo, grandes novelas se han deformado en mediocres realizaciones como sucediÛ con El T™nel, de Ernesto S·bato; CrÛnica de una Muerte Anunciada, de GarcÌa M·rquez; La Tregua, de Mario Benedetti, y en otro ·mbito, Congo de Michael Crichton.- M·s recientemente, dos obras de gran calidad fueron echadas al abismo en cintas que adem·s resultaron un fiasco comercial: Beloved, de la Premio Nobel estadunidense Tina Morrison, que se degradÛ en una cinta ridÌcula, y EspÌritu Salvaje (All the Pretty Horses), la emotiva Èpica de Conrad McCarthy, vilpendiada por el actor Billy Bob Thornton metido a director.
Lo que es un hecho es que el cine del siglo XX est· en deuda con la novela, pero tambiÈn al revÈs.
 |
 |
|
 |
||
|
 |
|
| |
||
|
 |
|
| |
||
|
 |
|
| |
||
|
 |
|
| |
||
|
 |
|
| |
||
|
 |
|
| |
||
|
 |
|
| |
||
|
 |
|
| |
||
|
 |
|
| |
||